王興盛在修鋼琴
本報(bào)記者 李紅艷
雖說(shuō)是周末，可王興盛一點(diǎn)兒沒(méi)閑著。作為國(guó)家大劇院調(diào)音師，他正忙著“檢修”兩架鋼琴：“一臺(tái)三角鋼琴，有一萬(wàn)多個(gè)零件，任何一個(gè)松了、掉了，都需要‘維修’，否則音色就受影響，含糊不得�！�
王興盛工作的鋼琴庫(kù)，在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳正下方�！澳憧催@里，演出時(shí)，直接就把鋼琴升到舞臺(tái)上了。”他指著一處升降設(shè)備說(shuō)。環(huán)顧四周，各種各樣的鋼琴擺得滿滿當(dāng)當(dāng)。
王興盛今年32歲。他的主要工作，就是“照顧”這些鋼琴。他一邊蹲下身子，查看鋼琴底部，一邊笑著說(shuō)：“我就像鋼琴的保姆�！�
鋼琴需要一個(gè)“舒適”的環(huán)境。過(guò)于干燥會(huì)導(dǎo)致雜音、音準(zhǔn)不穩(wěn)等情況，過(guò)于潮濕同樣會(huì)對(duì)鋼琴的使用產(chǎn)生不利影響。為了減少環(huán)境對(duì)鋼琴的影響，王興盛和同事們?cè)阡撉賻?kù)里安裝了恒溫恒濕機(jī)。他們還會(huì)盡量縮短鋼琴的“外出”時(shí)間，比如，在鋼琴演奏家排練前才把琴搬到舞臺(tái)上，演出完再盡快送回庫(kù)里。“鋼琴家在臺(tái)上彈琴，我心里也很緊張，生怕琴的狀態(tài)沒(méi)有調(diào)試到最好。”王興盛說(shuō)：“鋼琴弄到舞臺(tái)后，環(huán)境變了，很可能會(huì)影響到琴鍵的音準(zhǔn)。所以，通常情況下，我們最少做三次調(diào)音：排練時(shí)一次，演出前一次，中場(chǎng)休息時(shí)一次。”
而這只是一個(gè)“基本工作量”。因?yàn)橛袝r(shí)候鋼琴家的要求很高，而且不同的鋼琴家彈法不一樣，所以在排練時(shí)就需要一遍遍調(diào)試。一次，中國(guó)鋼琴家王羽佳來(lái)大劇院演奏，兩個(gè)小時(shí)的排練中，王興盛為鋼琴調(diào)了五次音：“我們通常都是‘跟定式服務(wù)’，按照鋼琴家的要求，隨時(shí)調(diào)。”
要想成為一名真正優(yōu)秀的調(diào)音師，首先要做到一點(diǎn)：面對(duì)世界各地鋼琴家提出的各種問(wèn)題，不厭其煩地去解決，滿足大師們近乎挑剔、苛刻的要求。王興盛也同樣如此。在他看來(lái)，盡力完成大師們的每一個(gè)要求，不僅是一份工作，更是一種挑戰(zhàn)，一次次的自我超越。
國(guó)家大劇院開(kāi)業(yè)至今，迎來(lái)了數(shù)十位世界級(jí)鋼琴家，與他們的接觸，也讓王興盛獲得了不少“獨(dú)家內(nèi)幕”�！翱�，這是鋼琴大師波利尼的簽名！”王興盛掀開(kāi)了一架斯坦威鋼琴的琴蓋，有點(diǎn)炫耀地說(shuō)。這個(gè)簽名背后，隱藏著一個(gè)有趣而美好的“小插曲”。
鋼琴大師波利尼，不管到世界上哪個(gè)地方演出，都自帶鋼琴和調(diào)音師�！氨场敝撉僭谌蜓惭菀殉蔀樗囊环N癖好和習(xí)慣。然而2009年4月，當(dāng)波利尼來(lái)到大劇院演出時(shí)，他反復(fù)比較自己“背”來(lái)的鋼琴和大劇院為他準(zhǔn)備的鋼琴，細(xì)細(xì)品味著兩架琴的音效。斟酌再三，大劇院那架斯坦威鋼琴最終贏得了他的垂青與信賴，當(dāng)晚與大師同臺(tái)亮相。演出結(jié)束后，波利尼興奮地說(shuō)：“我走遍世界各地尋找一架理想的鋼琴，沒(méi)想到在中國(guó)國(guó)家大劇院的舞臺(tái)上遇見(jiàn)了它�！�
很多人都覺(jué)得波利尼太擺譜了，不過(guò)王興盛倒是覺(jué)得沒(méi)那么嚴(yán)重：“他提什么要求我們都盡量滿足，誰(shuí)讓他是‘鋼琴活化石’呢！”
來(lái)自美國(guó)的鋼琴大師彼得·斯蒂文也不太好“伺候”。他彈琴時(shí)喜歡坐很矮的琴凳，一般情況下琴凳高度在40厘米至50厘米之間，而他要的是25厘米左右。每當(dāng)他坐上去彈琴時(shí)，仿佛在駕駛方程式賽車一般。“那次他來(lái)演出，我們調(diào)了好幾次，已經(jīng)調(diào)到能達(dá)到的最矮程度了，可他還覺(jué)得不夠矮。最后，我們只得像木匠一樣鋸凳腿兒，鋸了兩回，他才滿意。”王興盛笑著說(shuō)。
